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  最有特色的,是这里的斗私会和双文明学习班。前者在村领导班子内部进行时,实际上是党内的生活会,互相检查批评;在群众中进行时,便被发挥得丰富多采:损害集体利益、有悖社会公德的各种行为,只要群众有要求,村民组长提出,便可召开。当事人站在台前,回答大家的质问,接受批评,有长辈训斥,亲朋劝导,孩童羞骂,使这种场面生动激烈,当事人立马汗颜。后者的学习班形式更加突出了名誉和反思效应。有错误行为的人要穿上标志参加学习班的一种黄颜色背心,白天用人力车从窑场往建筑工地拉砖,晚上住在南街保留下来的一座破房子里,吃窝头菜汤。“让他们丢丢人,想想好日子是咋来的!”南街的干部群众这样认为。  他天天登上那个高度,风雨无阻;她天天出现在阳台上,从不迟误。有一天,他欣喜地发现,她的脚不再踮起,神情是那么自然,那么欢愉,目光抚慰地向下观赏。他甚至还分明听到,夜里,会飘来歌声,那种很年轻的姑娘才会唱得出的脆玲玲的歌,是从那个阳台发出的。  我说:“当然愿意。人到未来容易,回到历史很难。住在这古堡里,就像夹在历史的某一页了。”  最奇的案子,是苏格兰女人玛加烈·狄克逊被判极刑后死里逃生的经过。据记载,1728年她被判极刑处“死”后送往坟场,但在半途中她却从棺材中爬出来,使一家旅店的旅客“大惊失色”。当然,她被免罪了,但她和丈夫的团圆却成了一个很棘手的问题:根据苏格兰法律,由于她被判处“死刑”,她的丈夫已成了鳏夫。因此,为了夫妻团聚,她只得再做一次“新娘”,重新举办了一次婚礼,嫁给了她的丈夫。  香港沦陷后,文艺界许多朋友先后集中到桂林。在大家的支持下,爱莲和广西艺术馆的一位钢琴家配合,组织了一场音乐舞蹈表演会。我照例在后台为她管服装。那时除了我,谁也摸不清爱莲演哪个节目该穿什么服装和用什么道具;也只有我能适应她换装时的紧张节奏。一些熟朋友笑话我是戴爱莲的“跟包”--所谓“跟包”,乃京剧“角儿”的专任管事打杂者是也。可我这个“跟包”,不但在后台管事打杂,还得为主角做饭,当翻译,必要时还兼任演出经理和舞台监督。后来爱莲主演“边疆乐舞大会”,我就是节目组织者、海报设计者兼公共关系联络者。

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